• Автор "Эрнст Гофман"

    из библиотеки "Yossarian"
Мультифильтр: off | показать все
c 1 по 25 из 40
102550100   по новизне
«Двойник» — захватывающий рассказ знаменитого немецкого писателя эпохи романтизма Эрнста Теодора Амадея Гофмана (нем. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, 1776 – 1822). Деодатус Швенди впервые приезжает в...
«В те времена, когда в приветливом и живописном городке Бамберге, по пословице, жилось припеваючи, то есть когда он управлялся архиепископским жезлом, стало быть, в конце XVIII столетия, проживал...
"Это сочинение - по оригинальности, характеру и духу единственное во всемирной литературе, - есть важнейшее произведение чудного гения Гофмана. Читателей наших ожидает высокое, бесконечное и...
Волшебные сказки Эрнста Теодора Амадея Гофмана открывают нам другой, ещё более необычайный мир – мир, где кипят человеческие чувства и нет предела мечтаниям. Перед Вами, уважаемый читатель...
Перед Вами, уважаемый читатель, удивительная история о том, к каким необычайным приключениям может привести находка обычного кошелька. Автор рассказа – немецкий писатель Эрнст Теодор Амадей Гофман...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...
В составе сборника "Серапионовы братья"...

    Книги "Эрнст Гофман" из всех библиотек
    Об авторе
    Эрнст Гофман
    Синонимы и псевдонимы: Эрнст Теодор Амадей Гофман, Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

    Эрнст Теодор Амадей Гофман (24 января 1776, Кёнигсберг — 25 июня 1822, Берлин) — немецкий писатель, композитор, художник романтического направления и юрист. Первоначально Эрнст Теодор Вильгельм, но, как поклонник Вольфганга Амадея Моцарта, изменил имя в 1805 г. Псевдоним как композитора — Иоганн Крайслер (нем. Johannes Kreisler).

    Эрнст Теодор Вильгельм Гофман, впоследствии сменивший третье из данных ему при крещении имён на Амадей - в честь своего любимого композитора Моцарта, родился 24 января 1776 года в Кёнигсберге (Восточная Пруссия), в семье адвоката. Родители разошлись, когда мальчику было три года, мать вернулась в дом своих родных, и отныне Гофман воспитывался в семье дяди, педантичного, сухого, законопослушного чиновника. Отзвуки гнетущей атмосферы, в которой проходили детские годы будущего писателя, явственно слышатся в его позднем романе «Житейские воззрения кота Мурра» и некоторых новеллах. Именно здесь юный Эрнст впервые ощутил скованность и ограниченный практицизм бюргерского сознания и на всю жизнь проникся ненавистью к его носителям - немецким филистерам. Единственной отдушиной в этом замкнутом, безрадостном мире, лишённом ласки и внимания к душевной жизни ребёнка, были занятия музыкой у местного органиста и уроки рисования. Они дали толчок разносторонним дарованиям подростка; в дальнейшем Эрнст самостоятельно достиг высокого профессионального уровня в том и другом искусстве, которым он мечтал посвятить себя, ещё не помышляя о литературе.

    По окончании школы, в 1792 г., Гофман поступил на юридический факультет университета – выбор был предопределён семейной традицией: все его родственники были юристами. Кёнигсбергский университет находился в ту пору в зените своей славы – там уже более трёх десятилетий читал лекции Иммануил Кант, оказавший решающее влияние на философскую мысль эпохи. Однако Эрнст пренебрёг возможностью посещать лекции знаменитого профессора и впоследствии не раз иронизировал над его благоговейными почитателями. Его гораздо больше влекло искусство; позднее, когда в нём пробудился интерес к философии, это была уже совсем другая философия - романтическая, во многом противостоявшая кантовской.

    После короткого пребывания в г. Глогау в Силезии Гофман получил назначение в Берлинский апелляционный суд. Службу и подготовку к сдаче последнего университетского экзамена он ухитрился совмещать с музыкальным творчеством и занятиями живописью. В 1800 г., после сдачи экзаменов, он был назначен асессором верховного суда в Познань. Это было освобождение от семейной зависимости, начало самостоятельной жизни, которая очень скоро обнаружила свою зыбкость и непрочность. И здесь продолжалось раздвоение между занятиями любимым искусством и томительными формальными служебными обязанностями – оно стало неизбывным уделом всей жизни Гофмана и темой многих его произведений.

    Музыкальные его сочинения имели успех, исполнялись в концертах и на сцене. Но занятия рисованием обернулись серьёзными служебными неприятностями. Его угораздило распространять на бале-маскараде в 1802 г. остросатирические карикатуры на высоких должностных лиц. В наказание непочтительный рисовальщик вместо ожидаемого повышения по службе был переведён в захолустный городишко Плоцк, где атмосфера и уклад жизни были ещё более замкнутыми и провинциальными, чем в Познани. В Плоцк Гофман уехал семейным человеком – незадолго до того он неожиданно женился на дочери отставного писателя Михалине Тшциньской, которая до конца дней оставалась верной и непритязательной спутницей его жизни, делила с ним нужду, лишения и разочарования, терпеливо сносила его причуды, странности, психические изломы, романтические любовные увлечения.

    В 1804 г. судьба, казалось бы, улыбнулась Гофману – он был переведён в чине государственного советника в Варшаву – крупный культурный центр, где перед ним открылись широкие возможности театральной и музыкальной деятельности. Он пишет зингшпили, симфоническую и камерную музыку, становится одним из основателей «Музыкального общества», дирижирует в концертах произведениями Моцарта, Глюка, Гайдна. Появилась и среда общения, отвечающая его духовным запросам, – профессиональные музыканты и самоотверженные любители, поначалу совмещавшие, подобно Гофману, искусство со службой, потом целиком посвятившие себя музыке. Именно в эту пору Гофман впервые знакомится, благодаря своему другу и будущему первому биографу Эдуарду Хитцигу, с творчеством ранних немецких романтиков – Новалиса, Тика, Шлегеля, Шеллинга. Интерес к их философии и художественным принципам многое определил в его последующем литературном творчестве.

    Однако этот радостный и обнадёживающий отрезок жизни оказался недолгим – осенью 1806 г, после разгрома прусской армии в сражениях под Йеной и Ауэрштедтом, войска Наполеона вступили в Варшаву, прусская администрация была распущена, чиновники оказались на улице без средств к существованию. По-видимому, Гофман готов был принять эти события как перст судьбы, указавший ему его истинный путь – вольного художника, вырвавшегося, наконец, из «государственного стойла» (его собственное выражение). Но, кроме безысходной нужды, обстоятельства поставили его перед сложной нравственной дилеммой – присягнуть Наполеону или немедленно покинуть Варшаву. Он выбрал второе и отправился в Берлин.

    Прусская столица, обескровленная позорным поражением, предоставила многочисленным государственным чиновникам искать случайных заработков. Цены росли, прожить на занятия живописью и музыкой было невозможно, и хотя кое- что из своих сочинений Гофману удалось издать, в этот год он буквально голодал и много болел. Положение деклассированного художника, изгоя в «порядочном обществе», предельно обострило его критическую оценку духовной атмосферы Берлина.

    Мнимый, показной интерес к искусству, низведённому до уровня примитивного «десерта» к светскому чаепитию, унижение подлинной музыки и музыканта, превращённого не то в шута, не то в лакея, проходит красной нитью во многих его произведениях, особенно в романе «Житейские воззрения кота Мурра» и в «Крейслериане». Автобиографический характер этих страниц не вызывает сомнений. Гофман мечется в поисках работы, помещает объявления в газетах и, наконец, весной 1808 г. получает приглашение на должность капельмейстера в Бамберг. Он отправился туда, окрылённый надеждами, и хотя, как это обычно случалось в его жизни, им не суждено было сбыться, всё же бамбергское пятилетие действительно стало поворотным моментом в его судьбе.

    Поначалу Гофман обрёл здесь столь необходимую ему возможность целиком отдаться искусству. Он активно работал в театре – как дирижёр, режиссёр, художник, пытался обновить и расширить репертуар и на первых порах испытывал удовлетворение от своих начинаний. К тому же он попал в среду, обогатившую его новыми идеями. Именно в Бамберге в тесном общении с двумя незаурядными врачами – психиатрами Маркусом и Шпейром впервые пробудился его интерес к магнетизму и сомнамбулизму, к теории сновидений и к аномалиям психики, которые как он впоследствии утверждал, открывают перед нами «таинственные и зловещие бездны» сознания. Тема эта станет в дальнейшем одной из ключевых в его творчестве.

    Здесь же началась литературная деятельность Гофмана: в 1809 г. была напечатана его первая новелла «Кавалер Глюк», за ней последовал ряд музыкальных статей и эссе. Бамбергские годы ознаменовались ещё одним переживанием, оставившим глубокий след в жизни и творчестве Гофмана, – любовью к его ученице Юлии Марк. Юная девушка, бравшая у него уроки музыки и пения, стала для него воплощением идеальной романтической «любви художника», прекрасной и недосягаемой мечты. Эту тему и сам образ Юлии он запечатлён во многих произведениях. Финал этой любви, заранее обречённой на неудачу, был вполне тривиальным – семья выдала Юлию замуж за состоятельного гамбургского коммерсанта, ничтожного, грубого и отталкивающего человека. Гофман снова, на этот раз с болезненной остротой, ощутил трагическую несовместимость романтического идеала и реальной жизни с её низменным и циничным прагматизмом.

    Личная трагедия, пережитая Гофманом, сопровождалась и осложнениями его внешнего положения, прежде всего, как обычно, материальными. Отношения в театре приняли напряжённый характер, попытки преодолеть банальность и рутину оказались безуспешными, уроки музыки – основной источник существования – резко сократились после скандально нашумевшей ссоры с семьёй Юлии. Поэтому весной 1813 г. Гофман принял решение покинуть Бамберг и занять должность директора оперной труппы в Лейпциге и Дрездене. Тогда же он заключил договор с издателем Кунцем на свою первую книгу «Фантазии в манере Калло».

    Работа в Лейпциге и Дрездене совпала с бурным развитием военных событий в Саксонии – сражениями между наполеоновской армией и войсками союзников. Снова война вплотную коснулась Гофмана. Существование свободного художника ещё раз обнаружило свою шаткость. В 1814 г. он вынужден был пойти на тягостный шаг – вернуться в Берлин и вновь поступить на государственную службу, на первых порах даже без жалованья. В прусскую столицу он привёз партитуру своей оперы «Ундина» на текст романтической сказки Фридриха де ла Мот Фуке (она была с большим успехом поставлена в 1816 г. в Берлинской опере). Здесь в этот последний, короткий отрезок его жизни и развернулось интенсивное литературное творчество Гофмана.

    Одна за другой выходят книги «Фантазии в манере Калло» (1814), роман «Эликсиры сатаны» (1815-1816), «Ночные рассказы» (1817), «Серапионовы братья» (1819-1821), сатирическая сказка «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» (1819), роман «Житейские воззрения кота Мурра» (1821), сказка «Повелитель блох» (1822). В эти годы, хотя нужда, лишения и болезни не покидают Гофмана, он обретает близкое духовное окружение. Тесная дружба связывает его со знаменитым актёром Людвигом Девриентом. Осенью 1818 г. группа его друзей – в их числе были и известные писатели, и люди, лишь косвенно причастные к литературе, – образует «Серапионово братство», давшее название и сюжетную рамку будущей книге.

    Все предшествующие годы неприятие окружающего общества выливалось у Гофмана в форме сатирического, гротескного изображения филистеров, чиновников, карикатурных карликовых княжеских дворов. В 1819 г. произошло его прямое столкновение с машиной прусского полицейского государства. По распоряжению Фридриха Вильгельма III была учреждена следственная комиссия для «расследования изменнических связей и других опасных происков». Она была направлена против так называемых «демагогов» – последних всплесков национально-патриотического подъёма, охватившего Германию в период освободительных войн против Наполеона.

    Пожав его плоды в борьбе с французами, прусское правительство испугалось демократических настроений, в особенности среди молодёжи, и пыталось репрессивными мерами пресечь их, Гофман был назначен членом этой комиссии и решительно выступил в защиту арестованных «демагогов». Его смелая и непримиримая борьба с шефом полиции фон Кампцем получила отражение в одном из эпизодов сказки «Повелитель блох». Отпечатанные листы этой книги были конфискованы по распоряжению правительства, а против автора возбуждено судебное преследование. Гофман, в ту пору уже тяжело больной, был подвергнут допросу. От неминуемого строгого наказания его избавила смерть. Он умер 25 июня 1822 г.

    • БиблиотекаRSS
    РЕЙТИНГ5819



    Информация
    Все библиотеки